Logo Polskiego Radia
Print

Это интересно: Пейзаж после «школы»

PR dla Zagranicy
Irina Zawisza 30.12.2016 10:00
Польское кино: расчет с историей остается его «специальностью».
Фото: Fotolia

На рубеже 50-60-х годов ХХ века в Польше сформировался особый стиль кинематографического повествования. Он стал целым художественным направлением под названием «польская школа кино». Специалисты утверждают, что это направление родилось под влиянием итальянского неореализма. Однако в Польше оно получило свою специфику. Представителями «польской школы кино» стали молодые режиссеры из того поколения, чей жизненный опыт включал Вторую мировую войну и смены режимов. Сила их переживаний в сочетании с талантом и стремлением искренне говорить о духовном состоянии, о самых трудных проблемах страны и народа и составили уникальность этой «школы». Ее отличительные особенности: фильм как очень личное высказывание с выразительно обозначенной позиций автора и эмоциональный диалог со зрителями.

Среди фильмов, вошедших в канон «польской школы кино: «Канал» (1956) и «Пепел и алмаз» Анджея Вайды (1958); «Человек на рельсах» (1956), «Героика» (1957) и «Косоглазое счастье» Анджея Мунка (1959); «Петля» (1957), «Прощания» (1958) и «Общая комната» (1959) Войцеха Хаса, «Настоящий конец большой войны» (1957), «Мать Иоанна от ангелов» (1960) Ежи Кавалеровича; «Последний день лета» (1958) и «День поминовения усопших» (1961) Тадеуша Конвицкого. Стиль непокорных и одновременно глубоких творцов польского кино вошел в международные учебники.

По словам экс-директора Польского института киноискусства Агнешки Одорович: «Не было бы современного польского кино без корней, без «польской школы» и достижений великих художников ХХ века. Без сомнения, они сформировали нашу молодежь».

А «молодежь» и не только молодежь ищет новые пути. В последние годы в Польше снимается несколько десятков полнометражных кинокартин. Прежде всего, их отличает разнородность выразительных средств, многообразие художественных приемов, авторских стилей и тематики. При этом можно сделать некоторые обобщения и выделить главные направления, к которым обращаются сегодня авторы фильмов:

- психологическая драма («33 сцены из жизни», «Во имя...» - реж. Малгожата Шумовская; «Эрратум» - реж. Марек Лехки; «Страх высоты» - реж. Бартош Конопка; «Всю зиму без огня» Грег Зглиньский)

- социальное кино («День женщин» - реж.Мария Садовская; «Линч»- реж. Кшиштоф Лукашевич; «Закрытая система» - реж. Рышард Бугайский)

- комедийно-романтическое («Никогда в жизни!»- реж. Рышард Заторский; «Маленькая большая любовь» - реж. Лукаш Карвовский; «Сколько весит Троянский конь» - реж. Юлиуш Махульский)

- историческое, в основном касающееся не столь давних периодов истории Польши («Маленькая Москва», «Фотограф» - реж.Вальдемар Кшистек; «Роза»- реж. Войцех Смажовский; «Реверс» - реж. Борис Лянкош; «Облава» - реж. Марцин Кшишталович; «Город-44» - реж. Ян Комаса).

Искусствоведы подчеркивают, что именно расчет с историей не перестает быть «польской специальностью» в кино.

Автор: Ирина Завиша

Copyright © Polskie Radio S.A О нас Контакты